Любовь в эпоху ненависти : как строили отношения в сложные времена

Любовь в эпоху ненависти : как строили отношения в сложные времена Любовь
любовь , отношения , ненависть , эпоха ненависти , сложные времена , взаимоотношения

Любовь в эпоху ненависти : как строили отношения в сложные времена

Любовь в эпоху ненависти : как строили отношения в сложные времена

Любовь в эпоху ненависти . Хроника одного чувства, 1929-1939

Флориан Иллис
Реклама издательства Маргем.

Это не была золотая эпоха для большой любви . Это была эпоха ‘Эмоции без романтики’, как назвал это стихотворение Эрих Кестнер, сначала главная героиня поэмы ‘и вдруг — смотрите! потерялась’, и делит между ними постель. Зима потеряна. любовь Марго Шенланк, известная также как Шапочка. Она ужасно плачет, она утешает ее. Все не может быть лучше. Он начинает встречаться со своей новой любовницей и в письмах называет его Морицем, все еще не понимая, кто он такой. Он едет с ней к ней. любимое Лаго-Маджоре, но признается матери: «Мориц не хотел ехать первым, потому что… любит , а я ее не люблю ‘Тогда он действительно поехал с ним и написал письмо своей «любимой маме» 10 марта 1930 года. Иначе эти проблемы никогда бы не закончились». (Вокруг него буквально застыл мороз). Он признается с поразительной искренностью, написав стихотворение, в котором упоминает мужчину

А иногда я советовал тебе уйти. Спасибо, что ты еще со мной, Может быть, ты меня знаешь, Эти слова пустые, я боюсь, что любишь Что именно вы были мне к лицу.

Вот так обстоят дела с любовью 1930.7 марта 1930 года в посольстве США в Париже проходит вечерний прием, играет приятная тихая музыка, яростно светятся окна, сжимаются бокалы. Знаменитый фотограф Жак-Андри Лартиж скучает, обменивается какой-то болтовней на ломаном английском с американцем, крашеным блондином, потом целую вечность ждет у бара своего напитка, начинает темнеть, и Громобой бьет его по дороге. Он хлопает двумя карими глазами, полными бесконечной тоски. ‘Bonsoir, Madame’, — сокрушается он. Когда становится ясно, что она готова танцевать, Лартиг резко поворачивается, спрашивает ее имя и приглашает на танец. Это имя, как и было рекомендовано, — Ренепал. Оно происходит из древнего румынского дворянского рода; в случае с Лартигом оно звучит как песня. Во время По мере развития танца ее губы смыкаются вокруг его губ, его рука проникает в ее декольте, она не оказывает сопротивления, и он влюбляется. После танца они вместе покидают прием и проводят следующие два года без особых разрывов.

В 1930 году было много некоронованных королев, в основном актрис, но если и есть одна женщина, чья аура чувственной летаргии до сих пор впечатляет на фотографиях Лартига, то это Рене Перл. Рене в Биаррице, Кап д’Антиб, Сен-Тропе. Широкие белые брюки, оливковая кожа, слегка открытые блузки, золотые цепочки или неброские браслеты — элегантность, так сказать, полная спокойного аристократизма и скрытой страсти. И всегда с невероятными губами, короткими и слегка вьющимися волосами и, прежде всего, черными глазами, наполненными ужасной меланхолией Восточной Европы. Когда она открывает рот на фотографии, ее крошечные зубы показывают, что она внезапно превратилась из образа в человека. Но Лартигу она нужна как икона. Поэтому он просит ее не улыбаться или немного посмеяться и хочет запечатлеть ее сомкнутые, накрашенные губы. Запечатлеть ее женственное тело в кокетливом летнем платье на фоне моря, пальм и предзнаменований рая. Они живут вместе уже два года, с 7 марта 1930 года, проводят вместе каждый день, и каждый день Лартиг фотографирует ее. Они одержимы друг другом. Нигде больше 1930-е годы не кажутся такими чувственными и безмятежными, как на этих черно-белых фотографиях. Это образы обожествления.

Любовь в эпоху ненависти : как строили отношения в сложные времена

Спустя какое-то время Рене Перл начинает поклоняться себе. Она снимает студию в Париже и рисует себя. Каждый день. Огромные картины дурного вкуса. Как две лодки в лунном свете, всегда с одними и теми же поджатыми губами на бледном лице. Позже приезжает Лартиг, фотографирует Рене Перл и пишет ее портрет в своей студии. Раньше только он вращался вокруг нее, а теперь она вращается вокруг себя. Конечно, это не конец истории.

Генрих Манн осознает, что его отношения с Тордом Хестербергом — это отчаянный шаг. Он просто хочет избавиться от своего неудачного брака с женой Мими. Она боролась за свою свадьбу в свои двадцать с лишним лет на курортах Мариенбад и Франсенбад. Граф Гарри Зесслер смотрит на нее с чувством художественного познания. Мими Манн — «сочный и довольно богатый Ренуар». Однако отношения с Трудой Хестерберг — это капля в переполненном бокале Мими и Генриха Манна, и весной они разводятся. Как это часто бывает, официальный дискурс развода, в данном случае Труда Хестерберг, уже не имел значения. Генрих Манн переехал в Берлин, Мими Манн и дочь Леони остались в Мюнхене, и дым от борьбы за развод рассеялся, писала Мими бывшему мужу. Но 50-летний Генрих Манн уже утешился — в Ницце, с Нелли Креггер, 30-летней анималисткой из берлинского бара ‘La Bayadera’, в 1930-е годы на юге Франции (на юге Франции, кстати, милый и с женой каждую весну и одержимым), всегда в одном и том же номере отеля ‘HôteldeNice’.

Гених Манн давно испытывает удивительную, почти эмоциональную страсть к женщинам простой добродетели, что вызвало скептические замечания его строгого со стороны братьев Томаса. С Нери Крагер он познакомился в разгар развода. Зимой, однажды вечером, ему было особенно грустно, так что края его коричневых усов очень меланхолично свисали в баре в Байадере. А когда две другие женщины исчезли из его жизни, он «оживил» старую знакомую, по его собственным словам: «… На самом деле, это купил ей нижнее белье, она рисовала обнаженной и всегда ей это нравилось. Но теперь появилось что-то новое. Нелли Крегер — первый «партнер», с которым она хочет жить.

Любовь в эпоху ненависти : как строили отношения в сложные времена

И 23 марта 1930 года в театре Promenade des Anglais они посмотрели фильм «Голубой ангел» с Нелли Крегер. За неделю до официальной премьеры продюсер студии UFA Эрих Поммер отправился к особо известному автору и лично поблагодарил его под пальмой. Генрих Манн очень доволен таким вниманием. Генрих Манн также доволен отличным фильмом. Ведь он нашел свою смертную жену Лауру Лауру. Это то, что я ужасно люблю.

Вечером 31 марта 1930 года состоялась официальная премьера фильма «Голубой ангел» в берлинском кинотеатре «Глория». В фильме показана победа разложения над последними остатками человека. Марлен Дитрих в роли Асомни Лауры уничтожает добродетельного мужчину. Зрители в восторге. Это также триумф Марлен Дитрих над последними остатками немого кино. Будущее наступило, и она первая воспела его. В тот вечер Марлен Дитрих садится на морской поезд на Зоологическом вокзале, всего в нескольких сотнях метров от кинотеатра. В Бремерхафене он садится на корабль в Америку и отправляется в Голливуд. Отставной любовник Вилли Форст сопровождает ее в поезде. Ее благонамеренный муж отправляется в деловую поездку в Мюнхен. С ним уезжают их дочь и няня. Она звонит ему из привокзального ресторана, чтобы попрощаться, и едва слышит гул поезда. Она шепчет «до свидания» и бежит к поезду. Вилли Форст несет ее чемодан, а на ее лице — победная женская улыбка. На пристани она ждет свою берлинскую домработницу. Поезд отходит, и Марлен Дитрих смущенно приветствует ее из окна, держа в руках розу, которую она подарила ей на сцене в фильме «Глория». Утром она расписывается в списке пассажиров в Бремерхафене: «Мария (Марлен) Зиберт Дитрих, замужем, берлинский актер». Когда она закрывает глаза в своей каюте и волны набегают на лодку, она слушает эк и крики масс на премьере «Голубого ангела». Затем, во сне, ее бросают — к Йозефу фон Штернбергу.

Виктор Клемперер сходил на «Голубого ангела» и разделился во мнениях. ‘С точки зрения сюжета он — мелодраматический китч, это ясно. Но он работает. Давненько за меня никто не боролся, — фраза без нотки страсти и благодарности. Я мог бы написать об этом много». Клемперер, кажется, предполагает, что этой фразой в фильме Дитрих сказала всю свою будущую жизнь. Мужчины будут бороться за нее; для самого Клемперера поход в кино с женой Евой — редкое приключение, побег в единственное место, где они чувствуют себя в безопасности. Внешне им угрожает антибожеская смута, начавшаяся внутри из-за депрессии Евы. ‘Дни тягучие, иногда очень грустные. Ситуация всегда удручающая. Мне страшно». В своем дневнике Клемперер описывает свою жизнь еврея-протестанта, специалиста по румынской литературе в Дрезденском университете, а также растущее давление. День за днем, неделя за неделей, любви Ева, его жена и демоны, которые ее преследуют. И о его слабости: «Короткие прогулки — самое худшее. Абсолютная темнота, любой ‘Аргументы терпят неудачу или превращаются в унылые проблемы. Я потерял связь с Евой».

Двадцатилетний Жан-Поль Сартр требует от двадцатилетней Симоны де Бовуар совершенно новой формы брака после их первого совместного вечера. Он должен быть основан на свободе обеих сторон — ну, вы согласны? Если нет, он должен уйти. Несмотря ни на что. любовь . Симона вдыхает. Она не может так скоро отказаться от своих девичьих мечтаний, в Ливадии-Лиможе два месяца назад. Она любит Этот мужчина, и, кажется, он может быть ее собственностью только в таких условиях. В конце концов, он, по его собственным словам, гений. И чтобы полностью развить свой гений, ему нужна свободная сексуальная жизнь. Она стимулирует его творческие способности. Он не хочет отказываться от романтики на всю жизнь в 20 лет; он хочет быть свободным от нее. Сартр защищает свою свободу после их первой настоящей ночи. любви Она не может думать о том, как выглядит ее свобода. Но Сартр говорит: «Я дарю тебе свободу жизни, Симон — лучший подарок, который я могу тебе сделать». Очевидно, что получатель этой чести верит, что никто никогда не увидит лошадь, сгоревшую во рту. Он также согласен с этим. Следующий термин Сартра: абсолютная прозрачность, открытый разговор обо всем — чувствах, любви, желаниях. Детей не существует. Они только отвлекают внимание. и времени . В остальном Симон может быть спокоен. Конечно, он всегда будет любить только ее, их любовь «Майор». В этом суть сделки. Но согласится ли он, что не будет извиняться за свой случай, за свои «лишние» связи? Да; Симон де Бовуар кивает. Затем Жан-Поль Сартр вырывается, и наступает время его поезда. Он совершенно сбит с толку согласием де Бовуар на его условия и признается, что это повергло его в «особую меланхолию».

В рубрике «Открытое чтение» публикуются отрывки из книги, предоставленные издательством. Небольшие сокращения обозначены точками в скобках. Мнение автора не обязательно совпадает с мнением редактора.

Оцените статью